借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展和電子商務(wù)模式的建立，近兩年網(wǎng)絡(luò )劇異軍突起，使得文藝生態(tài)的面貌與格局為之一新。但是，由于準入門(mén)檻低，趨之若鶩者眾，為了博取資本方的關(guān)注，不少網(wǎng)絡(luò )劇匆匆上線(xiàn)，給人一種有數量、缺質(zhì)量，有熱度、缺尺度，有市場(chǎng)、缺氣場(chǎng)的印象。
作為新近興起的藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò )劇目前可謂處于“井噴”階段，既有蓬勃的活力，也有不成熟、不規范的階段特點(diǎn)。表現之一是不少網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作者和網(wǎng)絡(luò )播出平臺缺乏底線(xiàn)意識，為追求刺激、“極致”的收視效果，在題材、尺度和價(jià)值觀(guān)上同現有法律法規“打擦邊球”。比如少數網(wǎng)絡(luò )劇中頻頻出現粗口、宣揚暴力、宣揚封建迷信等內容，并由此形成了“破窗效應”，容易造成誰(shuí)膽大、誰(shuí)更“重口味”，誰(shuí)就越能獲得觀(guān)眾關(guān)注的不良示范，這對營(yíng)造健康的文化氛圍以及成熟的產(chǎn)業(yè)環(huán)境都是一種嚴重的傷害。尤需重視的是，網(wǎng)絡(luò )劇的觀(guān)眾以青少年為主，他們的世界觀(guān)、人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)尚不穩定，一些過(guò)分消極、負面的信息將會(huì )侵蝕他們的精神世界，對他們的人格成長(cháng)產(chǎn)生不良影響。因此，守住內容底線(xiàn)，無(wú)論對網(wǎng)絡(luò )劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展還是產(chǎn)生積極社會(huì )效應來(lái)說(shuō)，都是現階段網(wǎng)絡(luò )劇行業(yè)的必要堅守。也只有守住底線(xiàn)，網(wǎng)絡(luò )劇才能獲得更加良性的成長(cháng)基礎與生存空間。
對網(wǎng)絡(luò )劇的行政監管是一種必要的底線(xiàn)管理，而建設健康有序的網(wǎng)絡(luò )劇精神家園，最終要靠網(wǎng)絡(luò )劇主創(chuàng )群體的內生動(dòng)力。如果網(wǎng)絡(luò )劇生產(chǎn)者僅僅將視線(xiàn)停留在“守住底線(xiàn)”“不踩紅線(xiàn)”上，那么說(shuō)明我們離健康積極的網(wǎng)絡(luò )劇生態(tài)環(huán)境還相去甚遠。我們要善于激發(fā)網(wǎng)絡(luò )劇生態(tài)的新陳代謝功能，使其良性成長(cháng)。其中，在完善網(wǎng)絡(luò )劇準入規則的前提下，至少應該做好三方面工作：一是以評獎等方式為網(wǎng)絡(luò )劇指明前行方向，鼓勵良性有序的市場(chǎng)競爭，鼓勵精品脫穎而出。二是將以往成功的文藝成果創(chuàng )建機制輻射到網(wǎng)絡(luò )劇領(lǐng)域，在尊重新媒體屬性的前提下，催生出多樣式、多體例、符合文藝規律的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò )劇內容。三是鼓勵文藝名家積極參與網(wǎng)絡(luò )劇創(chuàng )作和評論，豐富網(wǎng)絡(luò )劇的文化構成。通過(guò)這三方面的結構性調整，優(yōu)化現有網(wǎng)絡(luò )劇生產(chǎn)環(huán)境，推動(dòng)優(yōu)秀作品的大量產(chǎn)生。
數字化技術(shù)媒介開(kāi)啟了多介質(zhì)轉化、跨時(shí)空表達、多媒體互動(dòng)的新格局，新穎的交互性傳媒體驗使舊有的傳播語(yǔ)匯被打破。然而，無(wú)論信息的承載介質(zhì)如何不凡，喧囂退去時(shí)，焦點(diǎn)終將凝聚在文藝內容的審美價(jià)值上。就目前而言，網(wǎng)絡(luò )劇尚處在媒介屬性開(kāi)發(fā)的初級階段，互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)乃至內容生產(chǎn)者仍關(guān)注于技術(shù)與形式層面的“震驚”效果，焦點(diǎn)尚未集中在內容品質(zhì)的提升上，網(wǎng)絡(luò )劇行業(yè)所特有的技術(shù)優(yōu)勢還沒(méi)有完全轉化為藝術(shù)價(jià)值優(yōu)勢。如果能主動(dòng)縮短網(wǎng)絡(luò )劇的發(fā)展瓶頸期，將網(wǎng)絡(luò )劇發(fā)展聚焦在內容品質(zhì)提升上，將是具有歷史意義的產(chǎn)業(yè)進(jìn)步。
