好作品絕不會(huì )是一張“畫(huà)皮”，不管什么時(shí)代，無(wú)論什么題材，說(shuō)到底還是“內容為王”
憨態(tài)可掬的熊貓在暖陽(yáng)里慵懶地嚼著(zhù)竹子，俏皮靈活的小金絲猴悠蕩于茂密叢林……最近，一部名叫《我們誕生在中國》的電影，在暑期檔中殺出重圍。
沒(méi)有宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有奇炫的特效，沒(méi)有云集的明星，這部電影以紀錄片形式，講述三種動(dòng)物的成長(cháng)與生活。這樣一部“冷門(mén)”電影，與熱騰騰的“大片”相比確實(shí)不夠奪目，然而靠著(zhù)觀(guān)眾口碑和票房預期，卻在競爭激烈的市場(chǎng)里實(shí)現了排片量的逆襲。
口碑，來(lái)自影片的質(zhì)量。精致的鏡頭語(yǔ)言，呈現多樣壯美的“生態(tài)全景”；“萌萌噠”“帥帥噠”的動(dòng)物，觸動(dòng)觀(guān)眾柔軟的內心。更重要的是，這是一部有“價(jià)值觀(guān)”的電影。熊貓“美美”渴望爬上樹(shù)頂來(lái)證明自己的獨立長(cháng)大，金絲猴“淘淘”被父母冷落離家出走又重回家庭，雪豹母親“達娃”為子女拼死掠食最后悲壯死去……動(dòng)物的抉擇與煩惱、關(guān)愛(ài)與疏離、背棄與堅守，引發(fā)人們對現實(shí)生活的深思與自省。光影交替背后，能看到制作團隊的誠意與用心，也自然會(huì )真心點(diǎn)贊。
當下中國的電影市場(chǎng)，10億票房早已不是神話(huà)。然而，不少電影人篤信“吸睛”就能“吸金”，無(wú)所不用其極。將客串的演員宣傳成“領(lǐng)銜主演”，用俊男靚女糊滿(mǎn)整個(gè)屏幕，特效沒(méi)有節制且全無(wú)意義，觀(guān)眾吐槽不如多花“五毛錢(qián)”請編劇……貌似“大片”扎堆，實(shí)則“蜻蜓點(diǎn)水”“雁過(guò)無(wú)痕”的多，能夠產(chǎn)生廣泛社會(huì )影響、既有好口碑又有好票房的，屈指可數。
電影是工業(yè)時(shí)代的消費品，講求經(jīng)濟效益，追求投資回報比，無(wú)可厚非。不過(guò)，“套路”太深，卻容易把自己套住。缺乏原創(chuàng )、粗制濫造，覺(jué)得市場(chǎng)運作就是一切，覺(jué)得明星出演就能成功，這樣的反例已經(jīng)太多。相比之下，《我們誕生在中國》回歸題材、雕琢細節，雖無(wú)熠熠星輝，卻也十分感人。其實(shí)，藝術(shù)作品不只是娛樂(lè )工具，優(yōu)秀作品莫不有著(zhù)濃厚的人文情懷。《可可西里》用悲壯故事展現人類(lèi)保護自然生靈的堅持和決絕，《鋼的琴》用略帶幽默與辛酸的故事講述普通人如何面對被鎖定的命運，《推拿》以盲人的世界隱喻人心與人生的困境……不管是對社會(huì )暗角的觀(guān)察、對現實(shí)情況的關(guān)注還是對世道人心的洞察，好作品絕不會(huì )是一張“畫(huà)皮”。“空口袋立不起來(lái)”，不管什么時(shí)代，無(wú)論什么題材，說(shuō)到底還是“內容為王”。
其實(shí)，內容和形式也好，拍攝和宣傳發(fā)行也好，經(jīng)濟效益和社會(huì )效益也好，都并非此消彼長(cháng)的關(guān)系。2014年國產(chǎn)電影《親愛(ài)的》，聚焦打拐和尋親的嚴肅主題，眾星云集的陣容，講述關(guān)于親情、關(guān)于家庭的感人故事，讓影片收獲了美譽(yù)度，也收獲了不錯的票房。其實(shí)，從《心迷宮》到《山河故人》，從《烈日灼心》到《師父》，很多質(zhì)量頗佳的電影，雖然沒(méi)有那么高的知名度，但也都能通過(guò)市場(chǎng)收回成本、實(shí)現盈利。這些作品就像是一股沉穩的“清流”，講品位、重藝德，觀(guān)眾會(huì )不吝掌聲，市場(chǎng)也會(huì )給予回報。
好的作品多了，觀(guān)眾才會(huì )更懂得欣賞；觀(guān)眾更懂得欣賞，則會(huì )催生更多好作品——這是良性循環(huán)的邏輯。而一味放任低端供給，難免會(huì )形成每況愈下的惡性循環(huán)。期待《我們誕生在中國》以及其他好電影，既為結果也為過(guò)程，以“清流”澆灌更好的市場(chǎng)、涵養更好的作品。
