為進(jìn)一步幫助考生提升申論答題水平，江蘇公務(wù)員考試網(wǎng)（www.cqfhp.com）特別推薦申論熱點(diǎn)解讀“文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向”。希望考生閱讀本文，對申論熱點(diǎn)的把握有一定的幫助。
【熱點(diǎn)背景】
社會(huì )主義文藝，是人民的文藝。在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開(kāi)幕式上，習近平總書(shū)記指出：“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì )主義文藝的根本立場(chǎng)，也是社會(huì )主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。”這為新時(shí)代文藝創(chuàng )作指明了方向，提供了遵循。
習近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上指出：“好的文藝作品就應該像天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想，溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。”因此在新時(shí)期中，加強基層群眾的文化建設，將文化創(chuàng )作工作合力融入日常的生活中，不但可以豐富群眾的生活，還可以提升群眾的文化素養，為進(jìn)一步構建和諧社會(huì )奠定基礎。
【公考角度解讀】
【提出觀(guān)點(diǎn)】
我國特色社會(huì )主義建設是基層群眾文化創(chuàng )作的基本目的，同時(shí)基層群眾的文化建設也是人們日常生活中精神文化需求的重要保障，在整個(gè)社會(huì )主義文化建設中都有著(zhù)十分重要的地位。而整個(gè)文化建設的主體在于“群眾”，利用深入基層群眾的內部，合理開(kāi)展相關(guān)群眾的文化活動(dòng)建設，從而調動(dòng)人民的參與積極性。基層文藝創(chuàng )作是廣大群文工作者及其群眾文藝創(chuàng )作愛(ài)好者根據自己的所見(jiàn)所聞或者別人的生活經(jīng)歷所進(jìn)行的文藝活動(dòng)形式。
【綜合分析】
一、文藝創(chuàng )作的重要性：
文化是一個(gè)民族的靈魂。是一個(gè)國家和地區持續、協(xié)調、全面發(fā)展的重要內容和精神支撐。繁榮文化事業(yè)，是全面建設小康社會(huì )的一項重要內容，而基層群眾文藝創(chuàng )作，又是文化事業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要標志，可以說(shuō)，開(kāi)展文藝創(chuàng )作，是發(fā)展繁榮文化事業(yè)的重要途徑。改革開(kāi)放以來(lái)，我國逐漸呈現出文藝創(chuàng )作“百花齊放”的大好局面，涌現出了一批優(yōu)秀的文藝作品。
二、目前存在的問(wèn)題：
一是對藝術(shù)創(chuàng )作重視不夠。存在“說(shuō)起來(lái)重要、干起來(lái)次要、忙起來(lái)不要”的現象。藝術(shù)創(chuàng )作生產(chǎn)缺乏政策、資金、場(chǎng)地支持。院團轉企改制后，配套政策措施不完善、落實(shí)不到位，給院團生存發(fā)展造成了困難。
二是人才不足成為藝術(shù)生產(chǎn)的短板。一些藝術(shù)院團吸引力下降，加之多元文化沖擊，舞臺藝術(shù)的待遇差、成才周期長(cháng)等因素，導致藝術(shù)人才大量流失，戲曲院校招生困難，青黃不接。有的院團急功近利，把創(chuàng )作部門(mén)當作包袱甩掉，大量舞臺藝術(shù)編劇人才跳槽轉行，直接導致優(yōu)秀劇本匱乏，原創(chuàng )能力下降。
三是有數量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”。改革開(kāi)放特別是黨的十八大以來(lái)，我國藝術(shù)生產(chǎn)的規模和藝術(shù)作品的數量都呈井噴式發(fā)展，其豐富性和多樣性前所未有，擺脫了短缺局面。但思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品之作還不夠多，人民群眾喜愛(ài)的名家大師還不夠多。這與當前藝術(shù)創(chuàng )作中的浮躁心態(tài)不無(wú)關(guān)系。一些藝術(shù)工作者急于求成、急功近利，不肯花時(shí)間深入生活，不下功夫精益求精，不用心思打磨作品，導致作品思想淺薄、質(zhì)量平庸。
四是重形式輕內容。有的藝術(shù)作品沉醉于形式技巧，內容空洞無(wú)物;有的追求奢華和大場(chǎng)面、大制作，打造所謂的視覺(jué)盛宴，但思想貧瘠、精神蒼白;有的甚至消解崇高、扭曲價(jià)值。像這樣片面追求形式至上、為形式而形式的藝術(shù)作品，即使有再華麗的場(chǎng)面、再新穎的設計、再嫻熟的技巧，也只能像缺乏靈魂的軀殼、沒(méi)有生命的假花，不可能有長(cháng)久的生命力。
五是重市場(chǎng)輕責任。受市場(chǎng)利益驅動(dòng)，有的藝術(shù)工作者投機取巧、沽名釣譽(yù)、自我炒作、一味媚俗，把作品當作追逐利益的“搖錢(qián)樹(shù)”，成為市場(chǎng)奴隸。究其原因，是他們在市場(chǎng)經(jīng)濟大潮中迷失了方向、放棄了責任。
【提出對策】
一、堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，離不開(kāi)人民的滋養。人民是文藝創(chuàng )作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì )變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼。細數優(yōu)秀文藝作品，那些轟動(dòng)當時(shí)、傳之后世的經(jīng)典，無(wú)一例外都是在為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷，也都反映了時(shí)代要求和精神氣質(zhì)。這啟示我們，文藝作品應該贊頌人民創(chuàng )造歷史的偉大進(jìn)程，應該褒揚為民族復興奮斗的拼搏者和為人民犧牲奉獻的英雄們。只有在人民之中汲取豐沛源泉，文藝創(chuàng )作才能匯聚成一部人民的史詩(shī)。
二、堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，需要刻畫(huà)真實(shí)的、現實(shí)的、樸實(shí)的人民形象。人民從來(lái)都不是抽象的符號，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛(ài)恨，有夢(mèng)想，也有內心的沖突和掙扎。以人民為中心的創(chuàng )作，應該呈現全面的、立體的人民，而不是片面的、想象的人民。這對創(chuàng )作者來(lái)說(shuō)，就需要虛心向人民學(xué)習、向生活求教，不能用虛構的形象虛構人民，不能用調侃的態(tài)度調侃人民，更不能用丑化的筆觸丑化人民。文藝工作者要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂(lè )傾注在筆端，深入群眾、體驗生活，才能洞悉生活本質(zhì)、把握時(shí)代脈動(dòng)、領(lǐng)悟人民心聲，使文藝創(chuàng )作具有深沉的力量和雋永的魅力。
三、堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，應該把人民滿(mǎn)意不滿(mǎn)意作為檢驗藝術(shù)的最高標準。好的作品，經(jīng)得起人民的評價(jià)。無(wú)論創(chuàng )作何種題材、體裁的作品，倘若游離于人民之外、脫節于生活之外，非但不能有深刻的表達、深邃的思想、深入的闡發(fā)，而且會(huì )被時(shí)間遺忘。文藝作品是講效益的，但社會(huì )效益是首位，決不能淪為市場(chǎng)的奴隸，更不能為了發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等，與人民所想、時(shí)代所需背道而馳。這就需要廣大文藝工作者，不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中。惟有真正同人民一道感受時(shí)代的脈搏、生命的光彩，才能贏(yíng)得人民的認可與尊重，才能創(chuàng )作出更多滿(mǎn)足人民文化需求和增強人民精神力量的優(yōu)秀作品。
【總結觀(guān)點(diǎn)】
文藝創(chuàng )作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。一切有追求、有本領(lǐng)的文藝工作者都應該堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，把人民放在心中最高位置，用思想深刻、清新質(zhì)樸、剛健有力的優(yōu)秀作品滋養人民的審美觀(guān)價(jià)值觀(guān)，使人民在精神生活上更加充盈起來(lái)，讓文藝的百花園永遠為人民綻放。
